《丝绸之路》第3期：彩色负片的性格
各位玩家看多了网上的胶卷介绍文，有没有感觉到很腻味？
今天来一些新鲜的，从乳剂的底层技术来探讨一下彩色负片的分类，以及使用习惯。
【概论】
通常来说彩色负片一般被划分为柯达和富士两大阵营，拍景、晴天用柯达，拍人像、阴天用富士，这个基本上大家都知道，但事实上这样划分并没有卵用。
首先要搞清楚一个含义——大部分人认为柯达是暖调的，富士是冷调的，事实上并不是这样。“柯达善于表达暖色的场景，富士善于表达冷色的场景”，这样描述才对。
这两句话是有本质区别的，善于表达暖色，拍出来的未必是暖调，“即使用冷调的白平衡来表达暖调场景，柯达仍然会更胜一筹”，这才叫善于表达暖调场景。而富士拍冷色的场景，势必会优势更加明显。
富士同样有暖调，但暖中带着冷静，还有富士卷特有的透明。下图为富士xtra。
柯达在阴天同样会有冷调，但柯达的冷中带着温度。下图为柯达5207电影负片。
这是因为乳剂设计的时候，柯达对红黄色更加敏感，富士对蓝绿色更加敏感，所以如果柯达卷的场景里面如果没有红黄色，也不会出现明显的暖调，而会比富士更加冷的色彩！因为善于表达，并不就是直白的加强，而是表达得“活灵活现”。
柯达ektar的红色表现：
柯达portra160的黄：
富士pro400的红色表现：
富士pro400的黄色表现：
从上面的一些图可以看出，“柯达的影调，富士的色彩”，确实是有道理的，柯达更加注重质感和色彩的融合连贯，而富士更加注重透明度和色彩的分离明晰。
好了，上面只是笔者对世俗的一些看法，下面进入正题——作为一个拍摄者，如何清晰的划分彩色负片的特性，如何使用好这些胶卷？
【彩色图像形成的原理】
从乳剂的设计来说，彩色图像的形成简单的说是两步：曝光的卤化银通过显影的步骤，还原并放大成银，在此过程中附加生成了染料的最终形态。打个比方的话，就是一堆搬运工搬砖头，“搬运工”就是“卤化银/银”，“砖头”就是“染料”，染料通过银这个载体，被呈现保留在了片基上。
从这个原理出发，可以发现所有彩负，如果要加强染料的数量（增加染料是高端负片的最终目标），基本可以划分成两种风格的设计——一种是增加搬运工，这样可以稳定的增加砖头的数量；另一种是增加每个搬运工搬的砖头，这样相当于每个人的负担变重了，但同样可以增加染料的数量。
【如何分清彩色负片的风格类型】
通过上面的阐述，其实很多东西就一目了然了，比如说柯达ektar这种胶卷，就是典型的第二种模式，通过增加每个工人的砖头来实现浓郁的色彩，这样做的风险是，在稳定的情况下，画质会非常好，但局面非常容易失控，比如欠曝、过曝的时候，就好像突然有几个工人请假了，那么在本身基数不大的情况下，突然减少了人力，某部分的砖头也就是某方面的色彩会突然减少，这样色彩就会忽然色偏，所以ektar胶卷在不同的环境光、不同的曝光值下，色彩风格会突变，会变得很难看，另外ektar对冲洗的要求也会更加高，这就是为什么ektar总是很难出彩的原因。
柯达ektar的浓郁主要来自于黑白灰里面变幻的色彩：
那么第一种风格的胶卷显然就是柯达portra了，这是一种低饱和度低反差的胶卷，但宽容度十分高，所以后期可以调出非常高级的质感和反差，以至于大部分人都觉得portra是高反差的胶卷。portra的乳剂设计就是利用了大量的卤化银来“搬运砖头”，每颗卤化银都非常轻松，各司其事，即使遇到复杂的光线或者曝光不慎，也是近似于线性的变化，所以是一种非常稳定的傻瓜型胶卷。
柯达portra的极黑位是纯黑色的（因为较色的关系可能会有一些改变，但纯度远大于ektar）：
富士pro400H是一种比pro400更加清澈的胶卷，不管中段变幻成什么调子，黑位始终屹立不倒的纯。在这种灯光下面，ektar的黑色已经没有细节了。
通过观察片基，也会发现ektar的片基透明度要高一些，portra颜色深，说明portra的银子多，产生的灰雾也会多一些，造成了片基颜色深。
这样一来，大家就会豁然开朗了，胶卷的划分其实很简单了，我们姑且成为“高染料型”和“高含银量型”。
这两种胶卷从画质上有非常明显的区别，就是黑位和高光的纯度，是完全不同的。高染料型负片黑位和高光基本上充满了色彩，而高含银量型负片则有非常纯正的黑色和白色。
【胶卷的性格列表】
高染料型的胶卷大致有：柯达ektar，富士reala，富士F系列电影卷；
高含银量的胶卷大致有：柯达portra系列，富士pro400和pro400H，柯达vision2系列和富士ETERNA系列电影胶卷；
另外所有的低端胶卷都可以视为低含银量低染料型负片，所以同样不会失控，但因染料不够丰富，因此会得到反差较高的原图，后期基础薄弱。
那么是否有一些既……又……的胶卷呢……
事实上，是有的。这种胶卷就是柯达vision3系列，也就是柯达现行的电影胶卷，也是末日的皇帝，这种胶卷综合了两者的优点，但又同时具备了两者的缺点，在拍摄上对曝光的要求属于中高，而黑位和高光的纯度也不及vision2。如果对纯度没有概念的话，其实从感觉来说，就是黑白的质感密度，portra160NC就是vision2的技术，大家可以回忆一下此负片皇的黑白位的质感厚度。
富士eterna系列之V250D：
富士eterna系列之250D，蔡司无膜biotar58F2拍摄，所以暗部有灰雾：
柯达绝唱vision2系列的5205的质感和密度：
柯达vision2系列之5201的质感纯度：
富士F系列之F-64D（F即4层染料的意思）：
下一期说一说彩色负片的曝光习惯，这是胶卷出彩的第一步，也是前期拍摄的灵魂所在。
看了这么多，你肯定信心满满了吧！
然而并没有卵用…
除非来馆主这里冲扫一下胶卷，建立一个全新的人生价值观…
珍惜生命，远离馆主。
